都在玛丽的预料范围之内，她能接受。

    至于最后一部分来信……

    玛丽低头看向手中数目寥寥的信件，其中有几封是来挖墙脚的——想开出更高的价格请玛丽·班纳特去其他杂志写作。能直接寄到《海滨杂志》杂志社也是大胆，或许是没料到玛丽直接给了霍尔主编代为阅读来信的权力。还有几封是正经约稿的，约的是短篇和社评，价格不高不低，看中的是菲利普·路德的话题度和逐渐拥有的名气，这部分玛丽倒是觉得可以好好考虑。

    最后一封的信封上，则写了个玛丽格外熟悉的名字：比尔·梅恩。

    那位自《连环杀手棋局》时就追着菲利普·路德批评，玛丽和他见面时也是不屑一顾的文学评论家，写了一封寄给玛丽·班纳特的信件。

    作者有话要说：　　梅恩先生：我就是死，从这儿跳下去，也不会磕菲利普·路德的任何文章！

    布莱克伍德绞刑之后梅恩先生：真香.jpg

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    146、侦探不易做04

    144

    说实话, 其实玛丽一直觉得自己的创作生涯非常幸运。

    虽然三个故事每个单拿出来，放在十九世纪都十分具有讨论度。但是她第一个想到的故事是《连环杀手棋局》，抛出了连环杀手的概念同时又直接描写了凶手的心理状态。爱德蒙的案件无疑铺垫了菲利普·路德的故事风格, 也正是这种风格，既吸引了弗兰茨·哈维记者的认可, 也换来了比尔·梅恩先生的批评。

    相比之下，《狂欢之王》和《支票佳人》固然保留着玛丽想要保留的话题度和从现实切入的角度, 故事基调却没有那么深沉冷峻了。玛丽当然是有意为之，她不想让菲利普·路德的故事通篇灰蒙蒙的，却也得到了霍尔主编的好心警告：这样的故事有趣归有趣，然而推理悬疑的因素不多, 玛丽需要好好风格和题材之间的平衡。

    所以玛丽觉得，若是她用普鲁托或者格蕾丝女士的故事开篇，未必会换来这样的注意。

    而这位比尔·梅恩先生呢, 自《连环杀手棋局》开始就猛烈抨击菲利普·路德的故事题材剑走偏锋、哗众取宠, 说对社会影响不好又不符合文艺创作的基本要求。拜布莱克伍德黄鼠狼给鸡拜年所赐, 玛丽有幸亲眼见过他一面，当时评论家先生本人并不知道站在他面前的未婚小姐就是菲利普·路德，只当玛丽是个读过几本书的乡下姑娘, 客客气气地敷衍几句, 并没有深入交谈。

    见过那么一面, 玛丽就对比尔·梅恩先生彻底失去兴趣了：玛丽不在乎旁人瞧不起自己的性别和出身，但有人因为这两个原因直接放弃和你交流，只会让玛丽觉得这个人狭隘又可怜。

    连布莱克伍德为他的“邪教”选择新娘时都不看出身和阶级呢。当玛丽意识到比尔·梅恩是个觉得出身低贱、不是男性的人不配谈文学和艺术的家伙时, 他在玛丽心中就什么都不是了——玛丽还不是穷人呢，她甚至觉得比尔·梅恩先生把《连环杀手棋局》批的一文不值，就是因为他觉得穷人和工人的苦难不应该写进小说里吧。

    所以，他这么一来信让玛丽有些惊讶。

    虽说她参与了光照会一案，但最大功臣不是她。按照比尔·梅恩先生心高气傲的水平，总不会写信向她道歉的。