反派，还真不是为了挑衅才临时起意的。

    “我决定故事思路的时候，”玛丽说，“布莱克伍德还没回到伦敦呢。之前有小报记者分析菲利普·路德是几位退伍警探，我当时没有素材和灵感，就去拜访了两位警探。其中一位鲁道夫·巴顿的探长和他妻子的爱情故事给了我灵感。”

    “爱情故事？”

    霍尔主编一楞，而后反应了过来：“你不是把这位巴顿探长的爱情故事运用到了故事里吧？”

    玛丽得意一笑：“经过他和他夫人同意啦，你放心。”

    倒是把什么都想全了！霍尔主编哭笑不得：虽说玛丽·班纳特是一位表面谦逊、言语客气的作者，但不用见她的人，单看她的作品风格就能得出这位女士相当有想法的结论。而有想法的作者是不会动摇自己的创作思路的。

    所以霍尔主编在和玛丽沟通时，即便她主动阐述自己的故事，甚至是发来大纲，主编先生也从未置喙过玛丽的核心设计，而是从市场和读者反馈，以及其他方面尽力给予帮助。

    “既然你想好了，我就不再问了，”霍尔主编说道，“你好像没料到我会提及这个问题。”

    “我确实很意外。”

    玛丽并不掩饰自己的想法：“性别不是一个人为善或者为恶的理由，你见识比我多，先生，你应该知道一个人一旦为恶能做到什么地步。福尔摩斯先生曾经说过，他见过的最美丽动人的女士，为了骗取保险金甚至能做出毒杀亲生骨血的事情来。我故事中的女反派可要比虎毒食子的女人有人情味的多。”

    “我不会质疑人性，”霍尔主编说，“我担心有人指责你。”

    玛丽干笑几声。

    是啊，不怪霍尔主编特地点名这件事。在这关头发表这样的故事，确实有点挑衅的意味。一个搞不好，说不定还会引起舆论反扑，让好不容易因为光照会案件变为受害者的“菲利普·路德”——也就是玛丽本人，真的因为自己的性别成为众矢之的。

    但指责总是会有的。

    “指责我的人不会因为我写了聪明恶毒的女人而指责我，”玛丽平静地说道，“他们指责我，是因为我的存在而指责我。我无法改变自己的性别，也不想因此就示弱。所以随他们指责去吧。”

    何况只是写了个迷人又聪明的女性诈骗犯而已！玛丽要真想挑衅公众，不如直接将菲利普·路德的原型之一，英剧《路德》中的反派照搬过来：一位比《连环杀手棋局》中的连环杀人犯爱德蒙更无情、更残忍，彻头彻尾的反社会，美丽又冷酷的女性杀人犯，绝对能把维多利亚时期人们的接受底线狠狠踩在脚下。

    当然了，玛丽也就想想，她不会这么做的。创作的动机是表达自我观点，描绘心中的世界，又不是和人对着干。

    得到了玛丽这样的回应，霍尔主编自然也就不担心了。

    别的不说，在对待舆论的反应上，玛丽·班纳特绝对是让霍尔主编比较省心的作者之一，因为反响不佳或者过于受追捧而影响创作的作者屡见不鲜，主编相信玛丽小姐绝对不在其中。

    “除了角色的性别，”玛丽主动问道，“其他方面没什么问题吗，先生？”

    “你的进步很明显。”

    霍尔主编丝毫不吝啬赞扬之情：“和《连环杀手棋局》比，你的第三篇故事就已经非常顺畅了，玛丽小姐。而在叙事进步的同时，令人眼前一亮的新奇思路也从未中断。诈骗案年年都有，敢写成《支票佳人》这种程度的，我还是第一次见。”

    而天底下也确实只出了弗兰克·阿巴内尔先生一个人呀。

    这位著名诈骗犯的故事过于传奇，已然被改变成了无数电影电视剧。真实的弗兰克假借飞行员的名义，不仅名正言顺的无证驾驶飞机，更是伪造美联航支票空手套了不少支票。十九世纪没有航空公司，也不存在着女飞行员，但这个年代的支票，对于来自于未来的玛丽来说，却也是漏洞百出。

    玛丽不过是稍稍更改了弗兰克·阿巴内尔先生的精彩履历，就塑造出了一位有着浅金色长发、相貌清纯又得体的年轻寡妇格蕾丝·阿巴内尔女士。

    菲利普·路德从法国归来不久，他早些年的同事、现在已经坐在苏格兰高位的局长先生就找上门来，说是有诈骗案想叫他分析一番情况。

    在《支票佳人》里，格蕾丝女士的活动范围遍及英美，不是通过飞机，而是通过船只。她用以诈骗的方式也不是冒充什么著名公司的职员，在这个没有电脑、没有互联网，出门在外的通关