制霸好莱坞 作者:御井烹香

    的，有些烦人的小习惯，比如说走路的姿态，以及自言自语的样子，还有些重听，但她又是讨人喜欢的，因为她就像是每个家庭都有的老祖母，身上也许已经散发出老人独有的臭味，但你依然会喜欢她的房间，那种古老的布置会让你想到自己的童年。

    “你叫什么名字？”

    “你从哪儿来？”

    “你今年大？”

    在老人自然又亲切的盘问中，曼托斯发现，自己并没有变化年龄——他还是原来的自己，就连穿着都没有改变，而如既往，这个时空的可乐从未听说过‘曼托斯’这个名字。但她很亲切地把他带到了自己的房子里，给他倒了杯水，而他也适时地握住了她的肩膀，防止她因为时脚软而跌倒。

    “这是我丈夫从前的些衣服，”在曼托斯大口大口地享用美食时，可乐为他带来了替换的衣服，“他去世以后我直留着它，也许有些过时，但质量很好，也许能派上别的用场——”

    老年的她经济境况像是不上不下，房子挺大，装修也不错，但曼托斯在洗澡的时候注意到了不少问题，翘起的地板、漏水的龙头和窗外的杂草，他主动拿起工具，为可乐提供帮助，首先修理起了窗台上块脱落的镶板。

    “所以，你现在是个人住？”他边敲着锤子，边和可乐闲谈，眼神在室内游移着，寻找着可乐生活的线索——他在梳妆台上看到了几张照片，有可乐年轻时的留影，也有几张婴儿从小到大的影像，但照片停留在少年时期，并没有成人后的留影。“如果你病了，谁来照顾你？”

    可乐有些耳背地‘啊？’了声，“你说什么？”

    曼托斯想要再问，但最终还是耸了耸肩，而就在此时，天边再次响起了鸦鸣，曼托斯吓了跳，立刻退后步，举起锤子，把可乐护在了身后。

    ‘呱——呱——’叫声从远到近，只中等大小的乌鸦抖擞着翅膀，落到了窗台上，它偏着头好奇地看了看曼托斯，又冲它扇了扇翅膀，便旁若无人地飞到了屋内的根栖木上，啄食起了栖木边摆放的鸟食。

    “别紧张。”可乐对曼托斯的举动似乎有些不解，她笑着说道，走到栖木边，摸了摸乌鸦的脑袋，而乌鸦也扬起脖子，显示出了亲昵、信任的神态。

    可乐抓起把鸟食放在手里，让乌鸦轻柔地啄食着——在曼托斯骇然的神态里，她笑着说道，让人拿不准是在安抚曼托斯还是乌鸦，“这是……我的名朋友……”

    “噢……”阿兰抿了抿唇，绕着胡子的手指无意识地又用了点力道，“映射得会不会有些太明显了？不过到目前为止，相当有趣，也足够触动人心……嗯，是部亲民的电影……”

    436、拓扑学电影

    虽然没有明确的指示，但大部分观众都能看得出来，现在的可乐，需要的已经不是严格意义上的爱情了，起码30岁的曼托斯之间并没有产生爱情的基础，她需要的是个后代，个生命的延续——也许未必要和她有血缘上的联系，但这种生命中的传承感是现在的可乐最迫切的需要。

    而曼托斯呢？他对可乐的感觉有些微妙，他想要知道可乐生的故事，探索自己是否在她的生命里留下了痕迹，搞明白这世界的逻辑，但又不愿碰触他的伤痕，这让他的盘问计划再受阻，进度完全赶不上计划，甚至在相伴中也对这个可乐产生了微妙的情感，这并不是单纯的男女之情或是亲情，但可以肯定的是，可乐的关怀对于曼托斯来说也是新鲜事，他对这样的感觉有些迷惑，但却在不知不觉中，渐渐地接受了这种相依为命的生活。

    “对曼托斯生的故事，其实是可以从可乐的故事里反推出来的，可乐的父母很早就去世了，她寄居在亲戚家里，这是第段故事带给我们的信息，所以，这是在暗示什么呢？30岁的曼托斯，也就是现在的曼托斯，他需要的是来自长辈的包容、关怀和帮助，对于自己在勉强维持的那种中产阶级生活，他感到疲惫不堪，而妻儿却无法给予他支持，反而在不断地索取，这是他濒临崩溃的重要原因。这是曼托斯以现在的年龄和可乐相见的原因吗？”

    看着曼托斯和可乐相携去城中购买杂物，两人默默同行的画面，阿兰往后靠了靠，他深思地想道，“可以看到，可乐的孩子在她四十岁时去世了，这个细节不会毫无来由，映射到曼托斯的现实，他和妻子是不是因为这个原因才陷入僵局的呢？因为孩子的去世，所以妻子直喜怒无常？这也是曼托斯精神状态不佳的终极原因吗？这个压力始终无法释放出来？”

    在这段温馨悠然的画面中，曼托斯和可乐的说话声再度被背景音乐覆盖，他们起走过春夏秋冬时的景色，可乐越来越瘦，腰也越来越弯，而曼托斯则还是30岁的样子，让人失去了时间感，难以判断电影里到底过去了几年——但阿兰已细心地注意到，在城镇的许角落里，物件不再是原本的样子，也和野外的花朵样，闪着浓稠如液体的光芒，不过这现象还相当的轻微，如果不是他第时间就发现，之后又次专门注意验证的话，很有可能会看丢。

    “可乐在慢慢地步入死亡，嗯，这里曼托斯的表现非常的有分寸，蒙太奇里可以看到他的表情直在有轻微的变化——尤其是眼神，那种笑中含泪的感觉值得注意……这就是好演员和坏演员的差别，好演员即使板着张脸，他的眼神里是有戏的，而坏演员的面无表情就是完完全全的面无表情……”阿兰有种享用美食的感觉，“最难得的是，这段的特效做得非常的自然逼真，即使是在希斯的对比下，越来越瘦小和干瘪的可乐也没有失真感——即使是已经有了先入为主的偏见，不自觉地会在翻找瑕疵，但还是很难看得出来这是cgi人物……这样的技术水准肯定会让奥斯卡鼓掌，评委们最喜欢这种为剧情细节服务的特效了……”

    是的，虽然可乐现在的形象应该有90%都是cgi做出来的，珍妮弗可能只是贡献了脸模，并做了动作捕捉，但她的形象和希斯在起也并没有格格不入的感觉，般的特效大作里，经过cgi修改的虚拟人物和真人在起，总觉得两边的光照，cgi人物的运动模式，都和真人有定的区别，虽然说不出在哪，但还是能感觉得到，但可乐就没有这个问题，她连面部表情都极为逼真，如果不是所有人都知道珍妮弗出演了四个阶段的角色，很人都会以为老年可乐可能是换了人演。——不过，在这个阶段，她也没有飙演技的机会了，导演亦很少给出正面特写，毕竟，整张脸都是特效做出来的，而且是人脸，观众审视细节，与看待《阿凡达