一条自下而上的产业链，北美电影市场，除了我们常见的好莱坞大片，还有好几千家专门从事小成本拍摄的独立电影公司，这些人拍的电影很少能登上大荧幕，但是，一旦里面出了人才，很容易就被识别出来，然后吸引到主流商业片！”

    “他们的主流电影永远是商业类型的大制作，独立电影属于边缘文化…”

    吴艳艳立刻反驳：“奥斯卡每年…”

    “奥斯卡只是北美电影的参与、见证者，并不是终结者，拿了奥斯卡，也不代表你就很厉害！”

    “主流观众喜欢的是商业xing、娱乐xing比较强大的电影，只有很少一部分观众钟意文艺xing、情怀或者电影的使命之类的东西。我非常不明白一点，为什么喜欢看文艺片的会有一种优越感，优越感从何而来？”

    “好莱坞的强大在于它的包容xing，它可以把不同的文化吸收进来，日本电影就不行了，以前日本电影也流行大制作，后来二次元文化兴起，主流靠拢边缘，然后二次元成了主流…”

    “如果都像你说的，我们都拍文艺片，这不是发展中国电影，而是扼杀中国电影！任何人为的割裂商业影片和艺术影片是非常陈旧的思维，每一个导演都有自己的艺术梦想，但艺术电影不是高高在上的，一部电影拍出来没有观众看，那才是失败。”

    “你说六大都在拍超级英雄片？其实真不是这样，派拉蒙出品的电影，很大一部分都是中等制作。”

    吴艳艳继续反驳：“但现在的问题是艺术电影生存不下去了。现实情况之严峻、排片量之少、排片场次之边缘，都超出了我们的想象！”

    “张总，您手里有院线，您拍片的时候会刻意给文艺片多排几场吗？”

    “电影应该坚守基本的文化底线，电影是应该承载文化使命的，在艺术电影生存如此艰难的情况下，我觉得王晓帅导演说的很对，把艺术电影放到市场上是不公平的，把文化事业扔进市场肯定会被扭曲，文艺片不能也不应该接受市场的检验，它需要得到保护。”

    “…这话说的，好像商业电影就没有承载文化使命似的！”

    张俊生简直无语了，这都2011年了，怎么还有这么愚蠢的人？

    “好莱坞电影为什么能够走遍全世界？难道是因为它的电影里面有历史底蕴？”

    “商业片在传播文化上，比艺术片不知高到哪里去了。华语电影在海外影响最大的是什么电影？艺术片吗？不是，是功夫片！是成*龙！”

    王晓帅，那就是个神经病，一天到晚就知道瞎哔哔，以前说要创作自由，责怪政斧管的太宽，现在嘞，又号召政斧拿钱给他修建文艺院线，凭什么？你是文艺片导演，牛bi吗？

    ……

    不可能真的像泼fu骂街那样吵起来。

    毕竟都是有身份的人，而且场下做了一堆的媒体、学生。

    主持人打圆场，然后是记者提问时间。

    “《孤岛惊魂》票房过了五千万，你怎么看？”

    “…《孤岛惊魂》？”

    这个真把张俊生给难住了…

    同档期上映，本来就是一部pào灰片，500万投资，院线三日游，能赚一点是一点的国产惊悚片，然后直接击败《武侠》，登上票房榜亚军位置！

    首周末就拿下了2600万的票房成绩，虽然跟《长城》没法比，但是，《长城》的投资是它的一百倍啊！

    电影圈子震惊了。

    他们拍不了《长城》，难道还搞不定《孤岛惊魂》？

    这个记者明显是故意想让张俊生评价一下《孤岛惊魂》…

    第三百六十一章 揭开流量时代的序曲（4/4）

    （今天去医院了，所以就四更，求下订阅，最近很惨淡…还有我引用的是《人民日报》的评论，不是私货…）

    华语电影市场是个很神奇的地方，‘票房成功的小成本电影’基本都是孤立的小概率事件，不要试图去总结某种成功秘籍然后妄图去复制。

    如果一定说有某些共xing，那就是剧作都还不错，演员表演很好，在成本限制范围内制作还算认真。

    总体来说就是具备好电影的主要