赵乐菱没觉得有多累，“尹钟信前辈也出月刊啊。”
    “他那是每个月一首，你是每个月一张！就算是迷你辑也至少五首歌吧，整张专辑至少十首？”尹美莱怎么算都觉得太可怕了，“你真要每个月出一张？一整张专辑？都不用说宣发打版要多久，光是出曲加录制就很累了，你忙得过来吗？”
    “试试看啊，不行再说么。”赵乐菱很看得开。
    非常看得开的赵PD要效仿尹钟信出月刊的消息在圈内引起了一场小风暴，起初大家都以为是假消息纯属胡扯的那种，就算是当真的人也只以为是尹钟信那样一个月出一首的操作。
    谁知她的工作室正式对外邀约合作歌手，对歌手的要求和要制作专辑而非单曲的消息准确的传出来，小风暴就变成了大风暴。
    赵乐菱的手机就开始不停的响，各路歌手、经纪公司都来谈合作不说，从崔成范到李善姬，前辈们也都打电话过来，询问后辈受了什么刺激，难道是最近缺钱了吗？我可以暂时借你周转啊，没必要走极端！
    之所以前辈们会劝后辈别走极端，是因为市面上一直有个说法，创作是有极限的。
    如果把音乐人一生能得到的创作灵感比喻为一口井，井水不停的被人汲水，很快就会干枯。哪怕有人的井是深水井，储备量足，也没有这么压榨的。
    再说创作即需要灵光乍现也需要日积月累。哪怕是尹钟信这种每个月都出一首单曲的制作人，也是更纯粹当制作人，不止是自己作曲写歌，更多是邀请别的音乐人合作。
    哪像赵乐菱，只邀歌手，摆明曲子一定是她出，制作也肯定是她，顶多是找别人写词，这个工作量，谁扛得住？
    就连远在南非的郑在日都特地打电话回来，问赵乐菱，我们难道是要破产了吗？你才拼命想捞金？
    “我要是说从我工作以来，我都没有遇到让我觉得疲惫的项目，就是纯粹因为灵感不足，出不了歌的那种疲惫，你信吗？”
    “..你信不信我现在买机票飞回去打爆你的狗头！”郑在日很不爽，炫耀个屁啊，“我跟你说认真的呢。”
    赵乐菱说的也是认真的，“我想试试看我的极限在哪，到现在我都是游刃有余，总觉得我的能力还没有被最大限度的开发，你当是天赋也行。我想逼自己一把，摸摸看属于我的天花板在什么地方。”
    有听没懂的郑在日还是不明白，“你以前也没这么疯啊，为什么突然发病？”
    “心血来潮么。”赵乐菱笑道，“也可能是因为河豚意外的好吃。”
    “跟河豚有什么关系？”
    “就那么回事。”
    “你真的要干？”
    “不是很有趣么——”
    “有趣个屁！你有病我跟你讲，赵乐菱，你有大病！看看医生吧你！你个工作狂！”
    郑在日完全不能理解工作狂的思路，挂了电话就跟朴哮信吐槽工作狂有多变态。
    听完全程的朴哮信倒是想着，“要不我们回去？”
    “我才不要呢！好不容易出来一趟，这个时候回去一定会被赵乐菱那个工作狂压着加班。”郑在日全身心拒绝，“我可不是她，说出曲就能出，她是变态你知道吗，毛毛虫变蝴蝶的那种变态，我是正常人！很正常！”
    绝大多数正常人都不能理解的操作就这么开始了，六月初，赵乐菱为自己的‘月刊’找到的第一个合作歌手是白智英。
    两边是‘老搭档’了，这姐姐又一直说是想合作，赵乐菱只是给她发了条短信说是我想弄张专辑你有没有兴趣，那边秒回有，双方就正式组队。
    新队伍不止组建迅速，推进起来也跟开了加速器一样。因为赵乐菱的要求是九月发片，相当于三个月内就要从无到有完成一张专辑。
    这个速度在九十年代娱乐业的时期出现过，近些年非常少了。因为实体专辑市场确实萧条，大家出实体专辑都很谨慎。
    但赵乐菱一人包揽了十二首歌的曲，词还不是找其他人写，这位制作人非常“疯狂”的问歌手有没有喜欢的诗人，准备直接拿诗人的诗当词，再谱曲，操作那叫一个骚。
    骚的白智英首次为跟赵乐菱合作担忧，“早年的诗歌虽然没有版权纠纷，但那些传世的名篇没有唱好的话，我跟你都会倒霉的。”会被骂到死的！
    赵乐菱即没有跟她说没关系相信我，也没有说那我们现在换人写词，她就只有一句，“姐姐想退出也没关系。”
    “我也不是想退出。”白智英连忙摆手，怕她误会，“那..我们用大家都用过的词行吗？”
    这个赵乐菱无所谓，“行啊。”
    把诗变歌是全世界的音乐人都干过的事，南韩当然也有。比较出名传唱度高也被很多音乐人改编过的一首诗是《金达莱花》，诗人本身就写了“诗歌”变成传统歌谣，有独特的唱法，很多音乐人也都自己改编过。
    这首诗不长，全篇是..
    【如果君已如此厌我想离我而去，我会静静地让君离去，默默目送你离开。
    在宁边的药山
    我会采一大把金达莱花
    铺在君离开的路上。
    离开的脚步
    请君轻轻地踩
    脚下的那朵朵金达莱花。如果君已如此厌我欲弃我而去之时，就算死去，也不会流泪。】